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El final está en las enciclopedias: la tensión hay que construirla en otra parte.
¿Cómo se mantiene en pie la tensión cuando el final ya figura en las enciclopedias? Es el primer problema que una película biográfica debe resolver, y las diez de esta colección lo resuelven desplazando la apuesta a otro lugar. El primer volumen muestra la jugada más elegante del género: contar una vida con la gramática de otro género — el relato criminal, la declaración jurada, la epopeya, el cine de boxeo — porque la forma tomada en préstamo es ya el juicio, llegado antes que los hechos y sin que nadie lo pronuncie. El segundo afronta la cuestión que toda biografía debe declararse a sí misma: cuánta invención soporta una vida real sin traicionarla, de la leyenda admitida en voz alta a la reconstrucción que cambia solo el orden en que llegan los hechos. Se aprende a elegir la porción de vida que se cuenta, a comprimir décadas sin hacer trampas y a mantener honestos a los personajes compuestos.
Un hombre se dirige a la cámara e intenta vendernos algo. Otro recoge el periódico delante de un chalé de las afueras, como un empleado que se ha quedado sin puesto. Cinco vidas montadas dentro de un género que no es el suyo, donde el corte pronuncia la sentencia en lugar de los personajes.
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Un viejo internado le confiesa a un joven sacerdote una rivalidad que los historiadores rechazan, y la película no intenta hacerla pasar por crónica. Cinco biografías que declaran dónde han colocado su parte inventada: una fecha desplazada, un hombre puesto en el lado equivocado de una crisis, toda una trama secundaria.
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Dos volúmenes sobre el género que debe decidir antes que nada qué no va a contar. El primero trabaja la forma prestada, el segundo la licencia y dónde colocarla. Diez películas para entender la compresión, el punto de vista y cómo se fabrica suspense en una historia cuya última página el público ya conoce.