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Il mito lo ha costruito il cinema, ed è stato il cinema a portarlo in tribunale.
Il mito del West lo ha costruito il cinema, ed è stato il cinema il primo a portarlo in tribunale. I dieci film di questa collana tengono intatti cavallo, pistola e deserto, e girano sull'eroe la domanda che di solito toccava al fuorilegge. Nel primo volume l'uomo che il genere aveva costruito per rassicurare viene ingrandito finché se ne vede il fondo, lasciato solo dai suoi concittadini, scoperto razzista e seguito lo stesso, ridotto a un codice che non compra più niente, infine sostituito da una ragazzina di quattordici anni. Nel secondo il West è già finito quando il film comincia, e ognuno sceglie come congedarsene: col funerale solenne, col sorriso, col processo, col rimorso, oppure portando la grammatica del genere dove non era mai andata. Qui si impara l'economia del racconto: la geografia come struttura, l'antefatto trattenuto, il silenzio che lavora, il tono come scelta etica.
Uno sceriffo vince il duello, si toglie la stella e la lascia cadere nella polvere davanti alla gente che non era uscita ad aiutarlo. Cinque film che conservano intatti tutti i piaceri del genere e li impiegano per istruire un procedimento contro il loro stesso protagonista.
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Un allevatore di maiali finisce nel fango del proprio recinto, non riesce a montare a cavallo e manca il barattolo con la pistola. Il mestiere del pistolero esiste ancora: il corpo che lo esercitava e il mondo che lo chiamava hanno smesso di stare nello stesso posto.
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Due volumi sul genere che ha inventato un mito e poi lo ha smontato da dentro. Il primo istruisce il processo all'eroe della frontiera, il secondo mette in scena cinque modi di congedarsi da un'epoca già chiusa. Dieci film in cui il paesaggio è struttura e la violenza è sempre un costo, mai un premio.