Thriller

Ein Mann betritt einen Laden, sieht der Person hinter der Theke ein paar Sekunden lang ins Gesicht und geht wieder. Keine Verhaftung, kein Geständnis: So endet einer der zehn Filme dieser Reihe, und es ist zugleich die These, die sie zusammenhält. Suspense ist kein Effekt, sondern eine Ökonomie. Jemand will wissen, und irgendwo muss dafür bezahlt werden. Im ersten Band kommt die Wahrheit spät, unvollständig, zu der Stunde, die der Täter bestimmt — oder sie kommt gar nicht: Wenn der Abspann läuft, ist die Welt geblieben, wo sie war, und verändert hat sich, wer in sie hineinsehen wollte. Im zweiten dient das Genre selbst als Verkleidung — das Spukhaus, die Geistergeschichte, die Jagd auf den Mann mit dem Koffer — und unter dem Kostüm findet sich fast immer eine häusliche Geschichte. Wer schreibt, findet hier einen Kurs über die Dosierung von Information: wer was weiß, in welcher Minute, und was es kostet, früher Bescheid zu wissen als die anderen.