Western

Den Mythos des Westens hat das Kino errichtet, und das Kino war das Erste, das ihn vor Gericht brachte. Die zehn Filme dieser Reihe lassen Pferd, Revolver und Wüste unangetastet und richten auf den Helden die Frage, die sonst dem Gesetzlosen galt. Im ersten Band wird der Mann, den das Genre zur Beruhigung gebaut hatte, so lange vergrößert, bis man auf seinen Grund sieht: von seinen Mitbürgern allein gelassen, als Rassist entlarvt und trotzdem begleitet, auf einen Kodex reduziert, der nichts mehr kauft, am Ende ersetzt durch ein vierzehnjähriges Mädchen. Im zweiten ist der Westen schon vorbei, wenn der Film beginnt, und jeder wählt seinen Abschied: mit dem feierlichen Begräbnis, mit dem Lächeln, mit dem Prozess, mit der Reue — oder indem er die Grammatik des Genres dorthin trägt, wo sie nie gewesen war. Hier lernt man die Ökonomie des Erzählens: die Geografie als Struktur, die zurückgehaltene Vorgeschichte, das Schweigen, das arbeitet, den Ton als ethische Entscheidung.