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La matière que les adultes ne regardent pas, portée à l’intérieur avec les outils du conte.
Le billet promettait des ballons et un chien qui parle ; les premières minutes livrent un veuf. L’animation est le genre qui fait entrer dans le pacte familial la matière que les adultes peinent à regarder en face — et elle ne l’adoucit pas : elle la confie aux outils du métier, la chanson, l’acolyte comique, le monde inventé avec ses lois, l’objet qui revient changé. Le premier volume rassemble les cas où ce qui servait à divertir se met à porter le poids : un deuil, une émotion que personne ne voulait aux commandes, une mémoire qui s’éteint. Le second travaille sur ceux qu’on réduit à une fonction — un nom retiré, une place occupée, un défaut nommé avant toute autre chose — et sur l’effort qu’il en coûte de reprendre sa propre mesure. Pour qui écrit, c’est l’école la plus sévère qui soit : la clarté, l’économie, et une émotion qui doit arriver sans être expliquée.
Un deuil, un fratricide, une mémoire qui s’éteint, un talent échu à la créature qu’il ne fallait pas. Cinq films qui ne baissent pas le volume de leur matière : ils la confient à la chanson, à l’acolyte comique, à l’objet qui revient changé, et laissent l’outil du divertissement porter le poids.
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Une petite fille signe pour être embauchée et la patronne efface presque toutes les lettres de son nom. À partir de ce jour, elle a un service, une tâche et rien d’autre. Cinq histoires où l’on reprend ce qui est à soi en travaillant, en prenant soin de quelqu’un d’autre, en se souvenant : jamais en gagnant un affrontement.
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Deux volumes sur la clarté et l’économie narrative. Le premier pose la charge adulte sur les outils du genre ; le second raconte ceux qui doivent reprendre leur propre mesure après avoir été réduits à une fonction. Dix films où l’exposition passe par les images et où chaque objet planté tôt revient encaisser.