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La fin est dans les encyclopédies : la tension doit se construire ailleurs.
Comment tenir la tension quand la fin figure déjà dans les encyclopédies ? C’est le premier problème qu’un film biographique doit résoudre, et les dix de cette collection le résolvent en déplaçant l’enjeu. Le premier volume montre le geste le plus élégant du genre : raconter une vie avec la grammaire d’un autre genre — le récit criminel, la déposition sous serment, l’épopée, le film de boxe — parce que la forme empruntée est déjà le jugement, arrivé avant les faits et sans que personne ne le prononce. Le second affronte la question que toute biographie doit se déclarer à elle-même : combien d’invention supporte une vie vraie sans la trahir — de la légende avouée à voix haute à la reconstitution qui ne change que l’ordre dans lequel les faits arrivent. On apprend à choisir la tranche de vie à raconter, à comprimer des décennies sans tricher, et à garder honnêtes les personnages composites.
Un homme s’adresse à la caméra et essaie de nous vendre quelque chose. Un autre ramasse le journal devant un pavillon de banlieue, comme un employé resté sans poste. Cinq vies montées dans un genre qui n’est pas le leur, où la coupe prononce la sentence à la place des personnages.
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Un vieil interné confesse à un jeune prêtre une rivalité que les historiens récusent, et le film n’essaie pas de la faire passer pour de la chronique. Cinq biographies qui déclarent où elles ont placé leur part d’invention : une date déplacée, un homme mis du mauvais côté d’une crise, toute une intrigue secondaire.
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Deux volumes sur le genre qui doit décider avant tout ce qu’il ne racontera pas. Le premier travaille la forme empruntée, le second la licence et l’endroit où la placer. Dix films pour comprendre la compression, le point de vue, et l’art de fabriquer du suspense dans une histoire dont le public connaît déjà la dernière page.