Les statistiques essentielles se font sans cookies. Le pixel publicitaire reste éteint tant que vous ne l'activez pas.
La machine ne sert pas à expliquer l’univers : elle sert à forcer quelqu’un à choisir.
La question que l’on pose toujours à la science-fiction, c’est de savoir si la machine est vivante. Les dix films qui composent cette collection retournent la caméra et demandent ce que dit de nous la réponse que nous lui donnons. Dans le premier volume, quelqu’un construit quelque chose, la chose construite revient se placer devant lui, et c’est celui qui l’a voulue qui passe l’examen : comment il la nomme, combien de temps il lui accorde, avec quelle hâte il décide qu’on peut la détruire. Dans le second, l’appareil démesuré — une réalité simulée, un trou noir, une langue qui s’écrit en cercle — existe pour placer une personne devant une décision du cœur qu’elle n’aurait jamais dû prendre autrement. Pour qui écrit, c’est le laboratoire de l’exposition : comment on établit un monde sans s’arrêter pour l’expliquer, combien de règles le public peut garder en tête, et comment on fait payer une grande idée en monnaie domestique.
Un policier suspendu dans le vide est hissé par la cible qu’il était venu éliminer, et personne ne regarde. Cinq films où ce qui est jugé n’est pas l’objet en scène mais celui qui l’a voulu, et où la menace voyageait à bord depuis le départ.
Également disponible en :🇮🇹🇺🇸🇫🇷🇩🇪🇪🇸
Vingt-trois ans de messages en retard ouverts d’un coup, par un homme parti depuis quelques heures. Cinq films qui dressent le plus grand appareil du genre puis s’en servent pour présenter une facture domestique : un père, une fille, une montre laissée sur une table de chevet avant de partir.
Également disponible en :🇮🇹🇺🇸🇫🇷🇩🇪🇪🇸
Deux volumes qui tiennent ensemble le concept et le battement de cœur. Le premier place l’homme devant ce qu’il a construit ; le second utilise le plus grand appareil du genre pour obliger quelqu’un à un geste minuscule. Dix films pour apprendre un monde par implication, les règles que le public retient vraiment, et l’exposition qui reste dramatique.