Guerre — Volume 2 : La guerre vue de la mauvaise place
Cinq points de vue que le genre n’accorde pas d’habitude.
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Le volume
La bonne place, celle que le genre a occupée pendant la plus grande partie de son histoire, se tient à côté de celui qui combat et essaie de gagner. Ces cinq films s’installent ailleurs : du côté de l’ennemi, à la fenêtre d’un homme qui se cache, dans le bureau d’un industriel qui s’enrichit de la guerre, sur une plage où une armée n’attend que de partir, dans la tête d’un officier envoyé tuer un officier de son propre camp. Aucune de ces positions ne permet de décider quoi que ce soit, et c’est précisément ce qui les rend fécondes : d’un point d’où l’on ne peut pas agir, on est obligé de regarder, et cinq fois le déplacement mène à la même découverte — le champ de bataille dit beaucoup moins que ce qui l’entoure. Le volume sur la sobriété comme technique, sur le matériau le plus lourd que le cinéma manie.
Les cinq films, et pourquoi ils sont là
La Liste de Schindler
Le bien confié à un homme qui ne le pratique pas, sans jamais lui accorder la scène où il comprend tout d’un coup.
Apocalypse Now
Le voyage comme structure : des haltes qui ne font pas avancer l’intrigue et retirent un degré de raison au monde qui les contient.
Le Pianiste
Retirer au protagoniste la faculté d’agir et tirer la tension d’une mesure qui se compte : l’espace qui lui est laissé.
Dunkerque
Trois durées différentes lancées côte à côte : comment on construit une pression croissante avec un écran presque immobile.
Lettres d'Iwo Jima
Comment on raconte l’ennemi en lui rendant un nom, un métier et des désirs, sans donner raison à personne.
Dans ce volume
- Introduction au genre : l’essai qui relie les cinq films du volume et dit ce qu’il faut regarder.
- Cinq chapitres d’analyse, un par film, de la prémisse dramatique à l’héritage de l’œuvre.
- Glossaire comparatif : treize ou quatorze notions de métier, vérifiées sur ces cinq titres.
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